今天乘公交車，上車之后坐到了緊靠司機后背的座位上。片刻之后，突然感覺到哪里不太對勁？環(huán)顧四周之后發(fā)現(xiàn)，我的不安來自兩米左右的地方，一個三十歲左右的男子正用怪異目光打量著我，他的目光撲朔迷離漂浮不定，當我的目光與之對視的時候，他又慌里慌張地移開了，讓我很不舒服又無可奈何。我發(fā)現(xiàn)他不但偷偷地瞟我，也偷偷地看別人，有的乘客故意背對著他，躲避著這種尷尬。公交車上有這樣一個人，氣氛馬上詭譎起來。好在一直到我下車，也沒有發(fā)生什么事情。

也許是每天的日子像白開水一樣平淡，下車之后我還在心里嘀咕這件事情，猜測這個小伙子為什么會用這樣的眼神。是心理慌張，有一種不安全感？是缺少自信，有一種自卑感？還是心存歹意，窺測作案目標？或僅僅是一種習慣，不知道這種行為很容易被當事人認為是一種冒犯？

從小家長和老師就告誡我們，做人要堂堂正正，看人要目光直視。不能用眼睛瞪人、瞟人、更不能對人翻白眼……這些都是不禮貌的行為。

如何用眼睛看人，其實是有很大的學問的。給我印象最深的是《史記.鴻門宴》中樊噲看項羽的情節(jié)：“噲遂入，披帷西向立，瞋目視項王，頭發(fā)上指，目眥盡裂。”說的是，樊噲進去了，掀開帷帳朝西站著，瞪著眼睛看著項王，頭發(fā)直豎起來，眼角都裂開了。樊噲這樣盯著項羽看，連項羽這樣的大英雄也不免心中一驚，畢竟自己違約在先，把人家誆來，還計劃著把人家殺掉，心里是多多少少有一點虧欠的。最后項羽放了劉邦一馬，我想樊噲圓瞪的目光，也起到了某種潛移默化的作用。

長大了讀到“周郎顧”的故事，就感到特別的溫馨了。《三國志•周瑜傳》記載，周瑜精通音律，聽人演奏時，即使多喝了幾杯酒，有些醉意了，如果演奏稍有一點兒錯誤，也瞞不過他的耳朵。每當發(fā)現(xiàn)錯誤，他就要向演奏者望一眼，意思是說：“喂，你錯了。”當時有兩句歌謠：“曲有誤，周郎顧。”這里的周瑜是“向演奏者望一眼”，這一眼我想一定是光明正大的，因為他尊貴的身份在那里。這一眼一定是平和的，因為欣賞音樂畢竟是一件高雅的事情。這一眼一定是矜持的，隱隱約約暗含了炫耀的意思。后來唐代詩人李端寫了一首詩叫《聽箏》，其中有一句名句：“欲得周郎顧，時時誤拂弦”。為了讓心愛的人多看幾眼，多次故意地彈錯曲子。彈琴的一定是妙齡女郎，聽曲的一定是她心中的白馬王子，這里就有美妙的愛情故事了。直到現(xiàn)在很多電視劇里都抄襲這個情節(jié)，就有點東施效顰的味道了。

最有意思的是阮籍，《晉書．阮籍傳》：“籍又能為青白眼，見禮俗之士，以白眼對之。”意思是阮籍對待喜愛的人，用黑眼珠正視對方；而遇到厭惡者，就眼珠往上吊，露出眼白，以此表明自己的態(tài)度。對人翻白眼是很不禮貌的行為，明目張膽地把厭惡掛在臉上，給人以心胸狹隘、狂妄自大、目中無人的印象。在《紅樓夢》里最愛翻白眼的有兩人，一個是王熙鳳，一個是晴雯，兩個人讀書都不多，兩個人都沒有什么好人緣。林黛玉也喜歡翻白眼，但只對賈寶玉翻白眼，我想那是另外一種含義了。阮籍是智商情商都很高的人，他對人翻白眼，是一種在亂世中的生存智慧，不得而為之，否則他一定會步嵇康的后塵。

看人還有另外一種情景，就是用余光看人。在眼科檢查時，大夫總是要測量你的視角，每個人的視角是不同的，平常講的“眼觀六路”，主要得益于余光。余光的特點是它仍然用正眼看人，光明正大觀看的同時又把別人容易忽略的東西盡收眼底。余光是含蓄的、潛在的、飄逸的、曼妙的、自由的，情竇初開的少男少女特別擅長運用余光，在這方面有點無師自通。有一個電視劇叫《眼里余光都是你》，把余光在暗戀中的功能表現(xiàn)得淋漓盡致。對在心中分量最重的人用余光看最安全，偷瞟即使極短的瞬間也難免被抓包，一旦被抓包，事情就會變得沒有意思起來。用余光看可以神不知鬼不覺地看到細微末節(jié)。余光是即看又沒看，想看就看，不想看就不看，特別是余光與余光的交匯是一種默契、一種溫柔、一種心領(lǐng)神會，是“你懂的”。

正眼看人看事，到什么時候都是主流，“君子坦蕩蕩”，一臉正氣神鬼莫欺。作為補充發(fā)揮余光的功能，不失為一種人生的智慧。少用眼睛瞟人，畢竟它顯得有點底氣不足，顯得有點小家子氣。不到迫不得已，千萬不要對人翻白眼，除非你想把自己搞得眾叛親離。