《局外人》這部小說的初讀，便給我留下了深刻的印象。法國作家加繆的這部中篇小說為讀者呈現了一個具有鮮明的存在主義特征的荒誕的故事。
       初讀時，只覺得故事中的時間在緩慢流逝，事件一樁一樁的羅列出來，似乎找不到其中的邏輯結構。簡單來說，就是“不連貫”。而小說后半段的強行給莫爾索安加罪名，又給小說蒙上了一層荒謬的陰影。這些看似不合邏輯的情節(jié)設計，令初讀者難以理解。
       《局外人》反映了二戰(zhàn)時期歷史的荒誕、混亂與人類存在的虛無。這也符合加繆對于存在主義的思考。二戰(zhàn)時期，法國連戰(zhàn)連敗，硝煙彌漫的法國領土上，一些人渾渾噩噩的，如同行尸走肉一般生活著。在這種社會歷史的背景下，加繆創(chuàng)作了這部《局外人》。社會生活都如此迷惘，這也就不難理解為什么事件的發(fā)生并不連貫了。因為不連貫，所以段段分明。而情節(jié)不連貫的另一個原因，便是小說采用了符合小說主人公性格的寫作手法。我認為，由于主人公表面上性格呆板、枯燥無味，因此作者刻意設計了超乎尋常的語言風格和略顯呆板、荒誕的小說敘述形式設計，來迎合莫爾索這一典型的“局外人”形象的個性特征，也能很好的突出小說的主題。
       在小說中，莫爾索的人物形象塑造可以說是非常成功的。在我看來，他便是小說中“局外人”的代表。莫爾索與文中其他人一樣，有著各種各樣的讓人難以理解的行為舉止。但如果細細端詳，卻很容易發(fā)現他與其他人的不同之處。莫爾索表面上麻木不仁，似乎什么事情都與自己沒有關系，甚至被冤到死都沒有為自己辯駁一句。但在死亡的前夜，他提到了“自己是幸福的”。雖然“我不知道”“毫無意義”是他的口頭禪，但實際上他追求的是自由，追求的是精神上的富足。社會是畸形的，是痛苦的，因此他用冷漠來對抗現實，用荒誕的行為來挑戰(zhàn)命運。如果說強行安加罪名是社會的缺憾，那么莫爾索的不予反抗就是以本真對抗虛偽，抗擊腐朽至深的社會。
       局外人，其實并非“局外人”。他們的肉體身在局內，精神卻身處其外。他們用冷漠反抗荒謬，蔑視悲劇。盡管最終會迎來并不美好的結局，但他們努力的進行自我拯救，追求著“自己決定自己的命運”。這種反傳統、反社會的寫作風格，使其成為在整個20世紀西方文學世界中不可或缺的存在主義文學作品。