循環的一天
                   ——析《土撥鼠之日》
循環敘事是一種非線性敘事結構，與傳統的線性敘事相比，循環敘事結構通過改變時間線等方法，營造循環往復卻不斷推進的敘事節奏，使影片呈現出精彩的效果。《土撥鼠之日》就是循環敘事結構的典型例子。
影片主人公菲爾性格寡淡，不喜歡自己的工作和生活。在美國傳統的土撥鼠日，菲爾去小鎮報導土撥鼠的新聞。但在那天之后每當他早晨醒來，都是相同的一天：永遠都是土撥鼠日。而當天所發生的事情，像不斷無限循環播放的錄像帶：每天起床都有同樣的電臺廣播，同一個搭訕的人，房東太太會和他聊天詢問他早餐和天氣，路上遇見乞丐和賣保險的舊朋友，然后去廣場報導節目。在他短暫的享受這為所欲為的便利之后，他又開始厭煩這一切。他嘗試自殺便無法殺死自己，但其實擺脫循環的方法就是菲爾改變自己的生活態度，當他真正成為一個積極生活的人時他贏得了女主角的心并成功度過了土撥鼠日。
一、消解原有時間線敘事概念
循環式的敘事結構其中的時間線在故事起點展開分支,整體呈現出“樹狀敘事”的樣態，消解原有的時間線概念。在敘事上,循環的時間會改變人們原本所理解的因果關系,并且消解時間流動的觀念轉而強調瞬間存在的狀態。但同時這樣的時間線改變并不是毫無道理的,循環中涉及到的時間線重置具有著類比自然的規律性,時間線重疊也具有引發新敘事契機的關鍵作用。像主人公菲爾正是通過一次次不斷的循環土撥鼠之日才不斷引發新故事線，才能以故事情節推動他心理狀態的改變。影片設定可概括為：主角意外被困于一個較短的時間循環中，重復經歷相同事件，因此期望可以逃離并結束循環。把該種類型影片故事中的每一個循環稱之為一個“土撥鼠日環”，數個“土撥鼠日環”便構成了整部影片的情節。且在該模式中，不同的“土撥鼠日環”之間互不干擾，只有在上一次循環結束之后才能開啟下一輪循環。在結構上，一個“土撥鼠日環”就是一個最完整的敘事區間，也是最短的敘事單位，消釋了現實時間的概念。
二、多循環塑造主體成長線
循環是時間作為主體的特殊運動形式。影片中作為主體的時間把不同的權利賦予事件中不同當事人。雖然在每個循環周期之內的時間仍以線性形態向前發展，但在周期之外看時間一直循環，并且每次新舊周期交替之后，只有主角自己保留著循環之前的記憶，其他人則完全喪失了先前的記憶，所以故事敘事動力是主人公從多次循環中找尋經驗學習并打破時間循環的現況。菲爾在一次次經歷土撥鼠之日中成長，從利用循環解放天性再到厭倦循環設法逃離再到接受循環幫助他人的三個階段，塑造了他的成長線。像影片開頭菲爾對自己失望、對工作失望、對身邊的人失望，但到了最后他熱情活力、積極生活，多次的循環在菲爾身上給予了正向的時間反饋，他在循環中改變自己。

• 利用循環點出輪變意義

敘事流變，熱奈特將敘事看作是“故事時間”轉變為“敘事時間”的過程，熱奈特認為“敘事講述的任何事件處于一個故事層，而緊接著產生該故事層中敘述行為所處的故事層，即第一層敘事層引發第二敘事層”循環結構電影中的多重環形敘事像是在影片的一層敘事中侵入了別的敘事層中的人物、事件，相鄰或相近的敘事層之間相互糾葛，形成敘事循環。
作為分叉路徑敘事，是一種將故事的時間線進行反復重置和修改的敘事技巧，影片通過循環土撥鼠之日向觀眾點出同樣的事情，采取不同的選擇會導致大相徑庭的結果，那在時間單向線性發展的日常生活中，若我們今天和昨日相同，明日也與今日毫無差別，便如同陷入時間的循環之中。菲爾用積極的態度取代了曾經那個消極的自己，影片想點明的意義或許就是請最大限度地把握當下的人生。當你能夠去肯定“當下的意義”時，每個瞬間皆能為成為永恒，從而獲得時間給予的正面反饋與能量。