自1985年秀洲農民畫被作為中國民間藝術品介紹到國外展出后,秀洲農民畫作品多次在國外隨團展出,迄今已在澳大利亞、美國、日本、加拿大等13個國家舉辦展覽,3000多幅作品“飄香”海外,特別是在20__年至20__年的“中法文化年”中,秀洲農民畫曾兩次代表中國參加展覽。20__年,在英國倫敦的“尋夢浙江”展覽中,秀洲農民畫再次以其鮮活的農家風味展現在秀洲農民筆下。20__年10月,秀洲洛東兒童畫赴日本大阪展出,廣受歡迎。
在“走出去”的同時,秀洲農民畫切實做好“請進來”的諸多工作。區農民畫陳列館、秀洲・中國農民畫藝術中心至今已接待法國、加拿大、澳大利亞及臺灣、香港、上海、陜西等國內外賓客4.2萬人次。
人口不到50萬的秀洲區在從農業區向城鎮化邁進的過程中,不僅創造出了今天以高科技產業、服務業為代表的現代化城市,還打造出一塊地域特色如此鮮明的農民畫品牌。
從零打碎敲到產業升級采訪中,我們還認識了被譽為“東方畢加索”、與張藝謀、成龍一起被美國《時代》周刊評為“亞洲十位藝術家”之一的秀洲農民畫領頭人繆惠新。不為人知的是,這位站在農民畫高處的老人,曾有過的身份頗有點令人眼花繚亂――民辦教師、詩人、文書、鎮文教衛助理員、村黨支部副書記、畫家。
1983年,他也是秀洲第一個農民畫培訓班的9人之一。在那年的浙江省首屆農民畫大賽中,他的作品《鄉情》、《七牛畫》獲大賽一、三等獎。次年,繆惠新就結束了他民辦教師的生涯,成為當時的鄉政府的文書。
做了文書,工作并不繁忙,他可以有充足的時間畫畫?娀菪孪矚g畫畫,幼時讀書正趕上文革,那是個對知識要求并不多的時代,他把大部分的學習時間都交給了畫畫,但只是臨摹;蛟S命運之神還沒有看到他,高中畢業之后,他曾三次報考美術類院校,都以失敗告終。文書繆惠新自然十分珍惜畫畫的機會。1987年,他再次在省農民畫比賽中獲得一等獎。他的畫引起業界的注意。
也就在這一年的寒冬,繆惠新帶著60多幅作品,惴惴不安地在北京中央美院舉辦了他的第一次個展。作品展出后,首都藝術界為之轟動。在此之后到1993年,繆惠新一邊做著他的文書工作,一邊做業余畫家,之后又在北京辦了3次畫展。
1995年他和他的畫第一次走出國門,在法國辦了個人畫展。1997年,他應邀到美國辦畫展,也就在此時,他的身份從文書轉變成了鎮文教衛助理員。之后的數年,他都擔任這個職務,日常工作輕松,只需要開一些辦公會議,到現場做一些簡單考察,領導給了他足夠的自由,他擁有大量的創作時間,之后他又分別于1998年和20__年兩次在美國舉辦個人畫展。1998年,他登上美國《時代周刊》亞洲版的封面,各國媒體無數次地稱之為“中國畢加索”,而他卻只是一位業余畫家,一直到今天。
繆惠新說,在秀洲農民畫百花齊放的今天,如何提升農民畫質量品位,把零打碎敲升級成一個產業,這是所有農民畫都應該面對的問題。可喜的是,迄今為止,秀洲農民畫已有近3000多幅作品在海外展出。在得到國際認可的同時,農民畫產業也初具規模。“創作一批農民畫精品,培育一支農民畫家隊伍,建設一批農民畫創作基地,辦好一個農民畫藝術節”,這是當地政府提出的農民畫文化品牌經營策略的方向。
20__年,秀洲・中國農民畫藝術中心建成,也成了嘉興對外開放的一個藝術地標。20__年秀洲被文化部命名為“中國民間文化藝術之鄉”。20__年5月“秀洲・中國農民畫藝術節”獲得第十五屆國家“群星獎”項目獎項。
一個文化品牌的經營需要有一批藝術人才支撐,而決定因素是政府的戰略定位。事實上,當地政府也在探索產業,在做活品牌上做足文章。秀洲農民畫已連續4年參加義烏文博會;秀洲農民畫在網上開設了淘寶店。秀洲區不斷嘗試農民畫衍生產品,農民畫從畫紙上飛到了帽子、雨傘、T恤衫上,飛到了時尚模特的旗袍、肚兜上。農民畫還與央企合作,中信國安集團公司收購了530幅秀洲農民畫;今年4月28日至7月28日,在北京通州――香河舉辦“赤腳走在田埂上――秀洲農民畫作品展”。
正如嘉興市委書記陳德榮在第四屆秀洲・中國農民畫藝術節開幕式上所說:“地處吳根越角、馬家浜文化發祥地的嘉興始終把農民畫畫鄉建設作為文化工作的‘一號工程